Получение и строение кружев ручной работы

По технике исполнения кружева ручного производства могут быть подразделены на следующие виды:

  • • игольные (шитые иглой);
  • • коклюшечные (плетенные на коклюшках);
  • • вязаные (крючком или на спицах);
  • • ленточные (полученные соединением готовых лент);
  • • филейные (полученные вышивкой на разреженных тканях или сетках);
  • • фриволите (плетенные с помощью специальных приспособлений).

Однако следует отметить, что в российской технической литературе «истинным» или «настоящим» кружевом ручной работы признаны только два типа — шитое иглой и плетенное на коклюшках. Остальные виды ажурных полотен скорее можно отнести к имитации кружева или к изделиям домашнего рукоделия. Следуя традиции, данная работа будет рассматривать только эти две признанные разновидности кружев ручной работы.

Сырье. Текстильные нити, применяемые для изготовления кружев, различаются по волокнистому составу, способу получения, линейной плотности, цвету. Традиционным видом сырья являлась пряжа, полученная из натуральных волокон — льняных, хлопчатобумажных, шелковых, реже шерстяных. А с середины прошлого века кружевницы стали использовать и химические нити (обычно вискозные, капроновые или полиэфирные). Особо нарядные изделия создаются с применением металлизированных или пленочных нитей.

Толщина нитей (линейная плотность) существенно влияет на эстетические свойства кружев. Для создания тонких, изящных кружев применялись нити низкой линейной плотности. А вот народное кружево, наоборот, изготавливалось из довольно толстых, грубых ниток. Сочетание в одном кружеве тонких ниток в качестве фона (сетки) и толстых ниток для элементов рисунка позволяет добиться особой выразительности кружева за счет оптического эффекта, вызванного игрой света и тени, а также за счет рельефности рисунка, выступающего над фоном.

По отделке нити могут быть полубелые, отбеленные или окрашенные в разные цвета. Исторически сложилось так, что значительная часть кружев ручной работы изготавливалась из отбеленных ниток. Красные и черные нитки применялись для выработки кружев «шантильи». Русские кружевницы часто в одном изделии сочетали сразу несколько цветных нитей — белые, красные, желтые, черные. Таким «веселым», нарядным кружевом украшали повседневную одежду, предметы домашней утвари.

С давних пор и по сей день изготавливаются кружева из неотбеленных (суровых) льняных или шерстяных нитей, что придает изделию фольклорный внешний вид.

Основным инструментом для изготовления шитого (игольного) кружева является игла. Техника изготовления игольного кружева внешне очень напоминает вышивку, так как используются те же ручные стежки и строчки, что и при вышивании. Разница состоит в отсутствии основы — ткани, на которой выполняется вышивка, и при получении кружева все стежки выполняются «в воздухе».

Процесс изготовления игольного кружева очень кропотливый и трудоемкий. Он начинается с закрепления узкой основы (кромки ткани или шнура) на бумажном рисунке будущего кружева. В том случае, если узор кружева простой, то можно обойтись и без зарисовки. Затем по кромке ткани иголкой выполняется первый ряд ручных стежков (рис. 28). После этого в соответствии с рисунком выполняются последующие ряды, постепенно заполняя все пространство кружева. Для получения рисунка применяются следующие виды ручных швов: петельный, обметочный, штопальный, спиральный, узелковый, гладь- евый и др. Сочетая эти простые ручные стежки, можно получить огромное разнообразие рисунков кружева. Но, несмотря на простоту исполнения ручных стежков, процесс изготовления игольного кружева довольно кропотливый и трудоемкий.

Схема получения шитого кружева

Рис. 28. Схема получения шитого кружева

Наиболее известными разновидностями шитых иглой кружев считаются венецианский гипюр, миланское, восточное (рис. 29, а), армянское (рис. 29, б), палестинское (рис. 29, в) кружева, датское кружево «хедебо» (рис. 29, г), бразильское кружево «соль» и другие виды.

Для плетения коклюшечных кружев также необходимы простые инструменты: коклюшки, валик и булавки (рис. 30). Коклюшка представляет собой небольшую по величине деревянную палочку, один конец которой утолщен, а на другом конце имеется шейка для намотки ниток. В зависимости от сложности узора требуется разное число коклюшек — от нескольких десятков до со-

Шитое кружево

Рис. 29. Шитое кружево:

а — восточное; б — армянское; в — палестинское; г — датское «хедебо» тен. Валик — продолговатая подушка, плотно набитая соломой, устанавливается на деревянную подставку перед кружевницей. В валик втыкаются булавки, основная задача которых состоит в удерживании и закреплении нитей при перевиве. К каждой булавке прикрепляется нить, намотанная на коклюшку. В процессе плетения мастерица перекидывает нити через булавки, переплетая их между собой по определенному рисунку.

Приспособления для плетения кружева

Рис. 30. Приспособления для плетения кружева: валик, коклюшки, булавки

По технике исполнения коклюшечные кружева делят на численные и сколочные. Для получения численных кружев предварительного рисунка не требуется, а узор получают путем отсчета числа нитей, участвующих в переплетении. Численные кружева наиболее просты в исполнении и имеют несложные орнаменты, состоящие, как правило, из геометрических фигур (рис. 31, а).

Кружева ручного плетения

Рис. 31. Кружева ручного плетения: а — численное; б — сколочное парное; в — сколочное сцепное

Для сколочного кружева необходим заранее подготовленный контурный рисунок будущего кружева — сколок, который выполняется на бумаге и прикрепляется затем к валику. В места переплетения нитей, обозначенные на сколке, втыкаются булавки. Сколочное кружево бывает двух типов: парное и сцепное. Сколочное парное кружево (рис. 31, б) характеризуется тем, что узор и фон для него создаются одновременно. Это наиболее трудоемкая техника, поэтому среди рисунков преобладают простые орнаменты, состоящие из повторяющихся геометрических фигур. Для получения парного кружева требуется много пар коклюшек — иногда до двух или трех сотен.

В сколочном сцепном кружеве (рис. 31, в) сначала выплетаются основные элементы узора, которые затем соединяются между собой «сцепками» с помощью иглы или вязального крючка. Техника выполнения сцепного кружева более простая, чем парного, и не требует большого количества коклюшек (обычно от одного до двух десятков штук). Благодаря этому можно получать самые разнообразные узоры на кружеве.

Технология плетения кружев основана на двух приемах: перевивке и сплетении нитей. При перевивке перекидывают правую нить через левую, а при сплетении перекидывают левую нить одной пары коклюшек через правую нить второй пары коклюшей. В результате многократного повторения этих двух приемов возникает переплетение.

Переплетения. В коклюшечном кружеве существуют всего четыре основных видов переплетения: плетешок, насновка, по- лотнянка и сетка. Плетешок — наиболее простое переплетение, в котором нити перекидываются и перекрещиваются по одному разу (рис. 32, а). Плетешком образуют элементы рисунка, дужки, сетку или окантовку рисунка в виде зубчиков.

Насновка представляет собой самый плотный элемент кружева (рис. 32, б). Образуется так же, как плетешок, но с использованием двух пар коклюшек. Изменяя плотность затягивания нитей, можно получить насновку в виде квадрата, ромба, овала. С помощью насновки плетут самые плотные участки рисунка: «листик», «паучок», «подковка» и т. д.

Схемы переплетений кружева

Рис. 32. Схемы переплетений кружева: а — плетешок; б — насновка; в — полотнянка; г — сетка

Полотнянка внешне напоминает ткань полотняного переплетения, в которой продольные и поперечные нити переплетаются через одну под прямым углом (рис. 32, в). Полотнянка является основным узорообразующим элементом кружева. Если она располагается не по прямой линии, а изгибается, то такой узор в русском кружеве называют «вилюшкой». Полотнянкой получают самые разнообразные элементы рисунка кружева, которые носят ассоциативные названия: «паучок», «ракушка», «снежинки», «бутончик» и т. п.

Сетка внешне напоминает полотнянку, только плетется более редко и имеет диагональное расположение нитей (рис. 32, г). Структура сетки образована шестиугольными ячейками, полученными при переплетении нитей. В зависимости от числа нитей, участвующих в переплетении, сетка может быть одинарной, когда в переплетении участвуют по одной нити, и двойной, когда переплетаются по две нити вместе. Сеткой выплетают ажурный фон кружева или элементы рисунка.

На основе четырех основных видов переплетений возникло все многообразие узоров парного и сцепного коклюшечного кружева: «решетка», «бутончик» (рис. 33, а), «паучок» (рис. 33, б), «денежка», «листик», «снежинка», «звездочка», «ракушка», «сливочки», «гречишка», «речка», «пила» и т. д.

Простейшим узором сцепной техники изготовления кружев является решетка, образующая ажурный фон кружева. По своей структуре и назначению решетка похожа на сетку, отчего в некоторой технической литературе решетку относят к самостоятельному виду переплетения. В отличие от сетки, которая получена с помощью одного вида плетения, решетка соединяет в себе один или несколько видов основных переплетений. Она может быть образо-

Узоры плетеного кружева

Рис. 33. Узоры плетеного кружева: а — «бутончики»; б — «паучок» вана плетешками или насновками, соединенными между собой методом «сцепки», или может содержать в своей структуре участки, выработанные полотнянкой. Таким образом, решетку правильнее отнести к узорообразующему элементу, состоящему из нескольких видов переплетений.

Структура и внешний вид решетки чрезвычайно разнообразны и насчитывают более сотни разновидностей. В каждом центре кружевоплетения старались создать свой неповторимый рисунок решетки (рис. 34). Ячейки решетки могут иметь различную форму: прямоугольную, круглую, шестиугольную, ромбовидную, волнообразную, фестончатую и т. д. Линии решетки (стороны ячеек) могут быть оформлены в виде «снежинок», «звездочек», «цветков», «рыбки», «креста» и т. д.

Виды решеток

Рис. 34. Виды решеток:

а—в — валансьен; г — фландрская; д — мёхельнская; е — парижская

Путем сочетания различных переплетений на кружевах создаются самые разнообразные рисунки. Как показал анализ литературы, фантазии мастериц кружевного дела не знают границ. В разных местностях изобретались узоры, которым присваивались яркие, выразительные народные названия: «паучок», «денежка», «листик», «снежинка», «звездочка», «бутончики», «ракушка», «сливочки», «речка», «пила» и т. д. Такие рисунки характерны главным образом для парного кружева.

Помимо названных выше рисунков часто присутствуют узоры, изображающие явления зимней русской природы: снежинки, месяцы, звездочки, морозные узоры, северное сияние. Возможно, эти узоры были навеяны длинными зимними вечерами, когда кре-

Узоры вологодских кружев 1939 г

Рис. 35. Узоры вологодских кружев 1939 г.: а — трактора; б — самолеты

стьянки имели редкую возможность заниматься кружевоплетени- ем. А в кружевах 20—60-х гг. XX в. можно встретить изображения различных видов техники — тракторов, космических кораблей и ракет (рис. 35).

Тематика рисунков, изображенных на сцепных кружевах разных исторических периодов, чрезвычайно разнообразна и охватывает практически все стороны жизни человека. Кружевницы, подобно мастерам изобразительного искусства, воплощали в кружеве все, что их окружало, что занимало их мысли и чувства. Для европейского кружева наиболее характерными типами рисунков можно назвать следующие: геометрические (круги, овалы, треугольники, ромбы и т. д.); растительные (цветы, листья, веточки, деревья); анималистические (рыбы, птицы, олени, львы, павлины); фантастические существа (единороги, птицы сирины); человеческие фигуры (дамы, кавалеры, всадники, дети); религиозные мотивы (кресты, ангелы, мадонна с младенцем, церковнослужители); архитектурные сооружения (церкви, башни, мосты, дома, беседки, дворцы); абстрактные (завитки, спиральки, волнообразные мотивы).

 
Посмотреть оригинал
< Пред   СОДЕРЖАНИЕ   ОРИГИНАЛ     След >