Полная версия

Главная arrow Товароведение arrow Конструирование мебели

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   СОДЕРЖАНИЕ ПОСМОТРЕТЬ ОРИГИНАЛ   >>

Метрические и ритмические ряды.

Неоднократное повторение какого- либо элемента с одинаковым интервалом называется метрическим рядом или метром. Это средство композиции широко используется при проектировании мебели, особенно корпусной. Без него не возможно обойтись в условия стандартизации унификации.

Метрический ряд сам по себе является закономерностью однако, организуя форму, он ещё не имеет множество закономерностей, которые необходимо обязательно учитывать при использовании его как композиционного средства. Попытаемся выяснить это с помощью иллюстрации.

На рис. 8.18, а изображены три кубика, расставленные с равными интервалами, но это еше не метрический ряд, так как число элементов невелико. Если к кубикам добавлять новые, то ряд превратится либо в бесконечный (рис. 8.18, б), после чего дальнейшее добавление кубиков уже принципиально не изменит характера восприятия ряда, либо в завершенный (рис. 8.18, в). В связи с этим важно установить, когда элементы читаются как ряд, а не поштучно, и когда они воспринимаются как завершенность, а не бесконечность.

Повтор как некий порядок начинает восприниматься с того момента, когда количество элементов не улавливается мгновенно. Пять элементов еще подсознательно считаются, а шесть-семь и более воспринимаются как группа. Следовательно, при шести и более элементах на восприятие воздействует закономерность многократного повтора.

Восприятие метрических рядов во многом зависит от активности самих элементов. Например, объемные или сложные элементы прочитываются в перспективе и вызывают ощущение многократного повтора раньше, чем плоскостные и простые (см. рис. 8.18, в, г). В изделиях мебели повторяющиеся фасадные элементы, как правило, сложны (например, чередуются целые секции), и это вызывает ощущение закономерности повтора уже при небольшом их числе.

Труднее определить момент, когда ряд элементов при добавлении к нему новых воспринимается не как целостный, а как бесконечный. Это зависит не только от количества элементов, но и от того, как они оформлены в совокупность. Например, ряд элементов на рис. 8.18, д ограничен полями, которые по величине равны интервалам между элементами, а на рис. 8.18, е — полями более крупными. В первом случае возникает впечатление случайного ограничения части ряда, а во втором ряд воспринимается композиционно завершенным.

Метрические ряды могут иметь различную сложность. Простые ряды основаны на одинаковых повторах одного элемента, в более сложных могут сочетаться, например, три ряда, в очень сложных — одновременно развиваться несколько метрических повторов. В последнем случае между системами повторов необходимо находить такие связи и переходы, чтобы композиция не теряла стройности и ясности (рис. 8.18, ж-и).

Примеры метрических повторов

Рис. 8.18. Примеры метрических повторов

При проектировании мебели повторы одинаковых элементов неизбежны, и в достаточно большом количестве. Для достижения художественной выразительности формы простого повторения элементов недостаточно. Нередко используется прием, при котором делают отступления от принятого шага или чередуют разные элементы.

Примеры использования различных вариантов метрического ряда в композиции изделий мебели приведены на рис. 8.19.

Примеры использования метрических рядов в изделиях мебели

Рис. 8.19. Примеры использования метрических рядов в изделиях мебели

Ритмические ряды, или ритмы, - это закономерность композиции, которая основана на постепенных количественных изменениях в ряду чередующихся элементов: нарастание или убывание объема либо площади элементов сгущения или разряжения структуры и т.д. (рис. 8.20). По сравнению с ритмическим метрический ряд воспринимается проще.

Закономерности проявления ритма

Рис. 8.20. Закономерности проявления ритма: а-ритм проявляется в закономерном сокращении величин квадратов; б - активность ритма возрастает с убыванием толщин решетки к центру; в - ритм предельно активен; г - ритм нарушен при изменяющемся интервале и неизменных решетках

Восприятие ритма тесно связано с психофизиологией человека. Использование его как средства композиции в значительной мере обуславливается объективными факторами: когда ритм предопределяет конструктивная основа или когда он сопутствует применению тона, цвета, элементов пластики. Ритм может быть использован и как художественное средство.

Метрические и ритмические ряды основаны на соотношениях элементов и связаны с пропорциями.

Активность ритма композиции зависит от силы самой ритмической закономерности. Если изменение чередований незначительны, ритм будет выражен слабо. Наоборот, при остром изменении ритм может служить главным началом композиции. Многое зависит и от протяжённости ряда. Если он слишком короткий, то не в состоянии взять на себя организующую роль. Ритмический ряд полагает не менее 4-5 элементов. Три элемента ещё не создают впечатления закономерным повтором, т.к. воспринимаются скорее как начало или фрагмент ряда.

Ритмические ряды закономерность композиции хотя и редко, но используются при проектировании мебели.

На рис. 8.2Е приведен пример как ритмические повторы сочетаются с

метрическими.

Сочетание ритмических и метрических повторов в одном наборе

Рис. 8.21. Сочетание ритмических и метрических повторов в одном наборе

 
<<   СОДЕРЖАНИЕ ПОСМОТРЕТЬ ОРИГИНАЛ   >>