Полная версия

Главная arrow Товароведение arrow Конструирование мебели

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   СОДЕРЖАНИЕ ПОСМОТРЕТЬ ОРИГИНАЛ   >>

Свойства и качества композиции

Форма любого изделия характеризуется определёнными свойствами и качествами. Одни из них могут быть главными, определяющими данную форму, другие - менее важными, второстепенными.

Композиция как система соподчинений возникает при наличии определённых связей между всеми частями целого, которые основаны на закономерностях общего и частного характера. Эти закономерности проявляются многообразно и в различных формах по-разному.

Наиболее общие и существующие в отношении рассматриваемых явлений выражают такие качества, как тектоника и объёмно-пространственная структура. Кроме них, к качествам композиции относят пропорциональность, масштабность, композиционное равновесие, симметрию и асимметрию, статичность и динамичность, единство характера формы и единство стиля, образность формы.

В процессе проектирования необходимые качества композиции обеспечиваются с помощью композиционных средств, к которым относят пропорции, масштаб, контраст, нюанс, тождество, метрические и ритмические повторы, пластику, а также группу средств, основанных на использовании цвета и тона, фактуры и текстуры материала. К средствам композиции относят также и качества-состояния формы, такие как тектоника, объёмно-пространственная структура, симметрия и асимметрия, статичность и динамичность.

Тектоника - это зримое отражение в форме изделий существа его конструкции и организации в нем материала.

Это понятие связывает две важные характеристики изделия: форму и конструктивную основу, под которой понимается работа несущей части конструкции, характер распределения нагрузки, принцип конструктивного устройства, соотношение масс, лёгкость или тяжесть, прочность, устойчивость и т.п. Особенности конструкции должны проявляться в её форме. Тектонически организованная форма зримо отражает работу конструкции и материала, принцип технологического построения изделия. Материал, конструкция и технология связаны неразрывно, а тектоника является художественным средством воспроизведения этого единства.

На рис. 8.1. изображены три изделия для сидения. Табурет имеет примитивный вид - толщина сиденья явно не соответствует размерам основания, которое в данном случае выглядит массивным. Тектоническая основа построения изделия может выражаться различными приемами - соотношением размеров, пропорциями, цветом материала, соотношением его с пространством и др. В табурете нарушены соотношения частей. Низ его явно «перегружен материалом», сделан с большим запасом прочности и не соответствует верху, сиденью. В результате тектоническая основа табурета получилась грубой и форму его уже не могут спасти другие композиционные приемы.

В композиции стула и банкетки нет ошибок, характерных для композиции его табурета. Их тектоника соответствует пропорциональным соотношениям частей и целого, величине и характеру нагрузок, конструктивной основе.

Нарушение тектонического характера формы табурета

Рис. 8.1. Нарушение тектонического характера формы табурета (а) и его нормальное выражение в стуле и банкетке Объёмно-пространственная структура. Материализованная форма изделия всегда определённым образом связана с пространством, и, рассматривая любую форму можно говорить о двух компонентах её структуры - объёме и пространстве.

По признаку 0#ъ?/ии0-пространственного строения формы изделий можно разделить на раскрытые пространственные, закрытые пространственные и промежуточные, которые включают раскрытые линейные и закрытые объёмные элементы. Примеры постепенного нарастания плотности объемнопространственных структур показаны на рис. 8.2. Здесь ряды построены по принципу нарастания плотности материала.

Построение рядов по принципу нарастания плотности объемнопространственных структур

Рис. 8.2. Построение рядов по принципу нарастания плотности объемнопространственных структур

В изделиях мебели также имеет место различная степень уплотнённости формы материалом. Она оказывает существенное влияние на композицию. Это особенно проявляется, когда ряд построен из изделий одинакового или близкого функционального назначения (рис. 8.3).

Построение ряда изделий мебели для сидения по принципу уплотненности материала

Рис. 8.3. Построение ряда изделий мебели для сидения по принципу уплотненности материала

Характер объёмно-пространственной структуры зависит от конструкции, функции изделий, их связи с человеком и средой, свойств материалов и других факторов, поэтому правильное построение структуры является важнейшей задачей и должно определяться уже в самом начале проектирования.

Объёмно-пространственная структура тесно связана с тектоникой. Они обусловливают друг друга, являются важнейшим началом, определяющим качество формы. Добиться высокого качества можно лишь в том случае, если работа над формой будет весить с самого начала проектирования, когда выявляется структура изделия, принципы его компоновки.

Композиционное равновесие. Это такое состояние формы, при котором все элементы сбалансированы между собой. Оно неадекватно простому равенству величин, зависит от распределения основных масс композиции относительно её центра и связано с характером организации материала и пространства, пропорциями, расположенными главной (если она имеется) и второстепенных осей, с пластикой формы, цветовыми и тональными отношениями отдельных частей целого.

Композиционное равновесие легче достигается при проектировании симметричных форм, поскольку наличие оси симметрии уже создаёт предпосылки такого равновесия, хотя и не гарантирует его.

На рис. 8.4, а-г изображена конная статуя, которая отличается тонким композиционным равновесием. Проследим, как оно достигается.

Проявление композиционного равновесия

Рис. 8.4. Проявление композиционного равновесия: а, г - состояние равновесия; б - потеря равновесия; в - потеря динамичности движения

Пьедестал решен в архитектурной форме. Сбоку он имеет три (т. е. нечетное число) колонны (см. рис. 8.4, г). Это позволяет избежать оси симметрии на боковой стороне (она всегда просматривается между колоннами, в так называемой интерколумнии), где особенно сильно проявление движения всадника. Ось симметрии на боковой стороне противоречила бы движению всадника, вызвала бы его остановку.

На рис. 8.4, г конь и всадник находятся в динамическом равновесии. Если скульптурную группу переместить вправо, как показано на рис. 8.4, б). Скульптор нашел предельные точки композиционного равновесия, хотя укрепить коня физически нетрудно и при других его положениях.

Соблюдение закономерностей композиционного равновесия в искусстве является обязательным требованием. Техника же имеет возможности создавать различные физические крепления и нередко игнорирует зрительное равновесие. Однако физическая надежность и композиционное равновесие не одно и то же. Дизайнер должен так спроектировать форму, чтобы она и зрительно была устойчивой.

Композиционное равновесие предметов проявляется по-разному. Для открытых устройств важнейшим качеством является физическая устойчивость. Для этих случаев композиционное равновесие и устойчивость — близкие понятия.

На рис. 8.5 изображены два предмета мебели с различными проявлениями композиционного равновесия. Трельяж обычно имеет тяжелое зеркало, которое крепится к задней части туалетного столика. Физический центр масс трельяжа находится примерно на линии расположения задних ножек. Физическое равновесие изделия — на пределе, и даже при легком прикосновении к изделию оно будет опрокидываться назад. Зрительное ощущение неустойчивости связано с отсутствием физической устойчивости.

Другое представление о композиционном равновесии дает кресло- качалка, которое начинает раскачиваться при незначительном прикосновении к нему. Но кресло и должно качаться, поэтому в данном случае устойчивость следует оценивать не в статике, а в динамике, в процессе выполнения изделием своей функции. При качании человека в кресле устойчивость кресла обеспечивается, так как оно не опрокидывается даже при большом размахе качания. Динамическое композиционное равновесие чувствуется и зрительно. Таким образом, можно говорить об отсутствии композиционного равновесия у трельяжа и наличии его у кресла-качалки.

Зрительное проявление устойчивости

Рис. 8.5. Зрительное проявление устойчивости: а - предельное состояние устойчивости трельяжа; б - состояние устойчивости кресла-качалки при большом размахе качания

Композиционное равновесие имеет особое значение при организации интерьеров, когда необходимо обеспечить единство значительного количества разнообразных по размерам, форме, цвету, композиционной значимости предметов в пространстве. Проиллюстрируем это на примере.

Композиция фрагмента интерьера, показанного на рис. 8.6, является уравновешенной. Особую роль выполняет здесь картина. Она «держит» всю плоскость стены и уравновешивает всю композицию.

Здесь уместно заметить, что любой элемент (декоративный предмет, картина, фотография ит. и.) имеет определенную силу и способен «держать» вокруг себя определенное свободное пространство. Аналогичную роль могут выполнять лицевая фурнитура или элементы декора в изделиях мебели, декоративно-художественные предметы в интерьере, графические изображения в книгах и т. д.

Фрагмент композиционно уравновешенного интерьера

Рис. 8.6. Фрагмент композиционно уравновешенного интерьера

Симметрия и асимметрия. Симметрия является наглядно проявляющим свойством композиции и активные её средством. Под ней понимается повторение, отражение левого в правом, верхнего в нижнем и т.д.

Как средство композиции симметрия используется очень давно. В разные времена и в разных странах она толковалась по-разному - от строгих канонов до такой свободной трактовки, когда за ней сохранялась роль лишь организующего начала.

В природе абсолютной симметрии нет. Отступления от неё неизбежны и при проектировании, что обусловливается функциональными, конструктивными и композиционными факторами. Отступления вполне допустимы, т.к. сами по себе они не дезорганизуют форму. Однако в этом случае асимметричный элемент необходимо органически увязать с остальным объектом, композиционно уравновесить, и тогда симметричная в своей основе композиция может стать ещё более оригинальной.

Асимметрия - противоположность симметрии. Но это не значит отсутствие гармонии и баланса.

Использование асимметрии в симметрично развивающейся форме часто встречается при проектировании отдельных изделий мебели и интерьеров. Поэтому дизайнеру важно научиться хорошо разбираться в особенностях соподчинения, которые проявляются при отступлениях от симметрии.

Асимметрия как свойство-состояние формы имеет принципиальное отличие от симметрии. При организации асимметричной композиции используют многие закономерности, т.к. отдельные элементы лишены своей связующей - оси симметрии. Работа над асимметричной формой сложнее, чем над симметричной. Здесь необходимо тонкое понимание композиционного равновесия, т.к. соподчинённость элементов формы обычно сводится именно к нему.

Как уже было сказано, асимметричные элементы часто включаются в симметричные формы. Но бывает и так, что асимметричные формы необходимо включать местные симметричные элементы, которые могут иметь разную активность. В таких случаях для сохранения гармонии нельзя переходить предел, за которым эти местные элементы могут стать независимыми, иначе форма будет восприниматься по частям.

Набор мебели для гостиной

Рис. 8.7. Набор мебели для гостиной: а - симметричный, б - ассиметричны й

Приведенный на рис. 8.7, а набор симметричный, но кроме симметрии, в нем использованы такие приемы, как повторы, контрасты, развитая объемно- пространственная структура, а также элементы декора. Набор, показанный на рис. 8.7, б в основе своей ассиметричный, но здесь использован также ряд композиционных средств - повторы, контрасты, усложненные формы элементов фасада. Сравнение наборов показывает, что при явных в основе симметрии и асимметрии можно получить с помощью дополнительных средств примерно одинаковые по сложности формы мебели.

 
<<   СОДЕРЖАНИЕ ПОСМОТРЕТЬ ОРИГИНАЛ   >>