Полная версия

Главная arrow Товароведение arrow Конструирование одежды: Теория и практика

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   СОДЕРЖАНИЕ   >>

К вопросу разработки тектоничных конструкций кроеной одежды

Качество кроеной одежды во многом обусловлено тектонич-ностью ее решения, т.е. логичностью взаимосвязи между формой конструкций и материалом.

История костюма имеет в своем арсенале различные тектонические системы. Известны системы, когда мягким, тягучим материалам пытались придать несвойственные им формы с помощью каркасных устройств, а жестким — пластичность с помощью членений.

Нахождение правильного соотношения между указанными элементами представляет собой довольно сложный процесс, требующий знаний как в области конструирования одежды, так и свойств материалов.

В формах пластичных, плавных (текучих) должны быть исключены ломаные конструктивные линии, которые уместны в формах геометрически четких. Для создания форм одежды, подчеркивающих рельефность поверхности тела в области груди и лопаток, прибегают к особым конструктивным приемам. Например, формообразующие линии проходят через центры груди или лопаток. В свою очередь, некоторое смещение рельефных конструктивных линий от центра груди или лопаток на полочке и спинке ведет к зрительному уплощению этих деталей и способствует получению уплощенных и малорельефных форм.

Для создания четких геометрических форм лучше всего подойдут сухие, жесткие, но обладающие упругой пластичностью материалы.

Малые плотно облегающие формы требуют материалов, устойчивых к деформациям, малосминаемых. Для создания формы с рельефной пластикой поверхности в виде фалд необходимо использовать ткани не только мягкие, но и пластичные, обладающие хорошей драпируемостью.

Из вышеизложенного очевидно, что тектоничности конструкции можно достичь, только оставаясь верным природе материала (ткань, трикотаж, кожа и т.д.), его волокнистому составу, физическим (цвет, блеск, проницаемость и т.п.), механическим (жесткость, растяжимость, прочность и т.п.), химическим и геометрическим свойствам.

Для каждого из видов материалов известны свои, проверенные временем конструктивно-композиционные решения.

В изделиях из нетермопластичных материалов (лен, хлопок, смесовые материалы) главным является формообразование с помощью вытачек.

В джинсовой ткани главное — прочность, и тектоника модели должна служить этой идее: заклепки, двойная и тройная отделочные строчки, чаще всего контрастные. Все средства направлены на то, чтобы обратить внимание на это свойство ткани. «Деним» непластичен, однако обладает хорошими гигиеническими показателями, приятен в прикосновении к телу. Отсюда точный крой брюк, множество членений, обеспечивающих плотное облегание.

Натуральные шелка — тонкие, хорошо драпирующиеся ткани, но сложные в обработке и эксплуатации. Нежелательно использовать ткани при изготовлении моделей, содержащих большое число швов, мелких деталей, подрезов и т.п. Способность крепдешина ниспадать упругими, льющимися складками, пластичность в движении, особый мягкий жемчужный отлив на сгибах проявляются в моделях платьев с объемным лифом, расклешенной юбкой, широким рукавом. Креп-шифон более легкая ткань, чем крепдешин. Прозрачность — самое ценное качество, которое выделяет его среди других тканей. Образ формы должен соответствовать образу ткани: нежность, воздушность.

Шерстяные ткани формоустойчивы, теплозащитны, гигроскопичны и термопластичны (шерстяные ткани хорошо сутюжи-ваются и оттягиваются). Ценность современных шерстяных тканей измеряется не их толщиной, а легкостью и способностью при малом весе задерживать как можно больше воздуха. В конструктивно-композиционных решениях моделей эти достоинства должны найти отражение.

Термопластичные свойства материалов позволяют получать необходимые формы без лишних швов и вытачек. В пальто из драпа необходимо избегать жестких, запрессованных форм. Формы пальто свободные, и детали чаще со скругленными контурами. Меньше конструктивных линий членений, композиционно утяжеляющих изделие. Разнообразные модельные сложности — двойные строчки, отрезные детали лучше использовать в изделиях из сукна. Кашемир, легкий креп используются почти как шелковые ткани — те же свобода и динамичность.

Для ткани с лавсаном больше подходят прямые формы с минимумом швов. Такая ткань формоустойчивая, несминаемая, оказалась незаменимой для поясных изделий — юбок, брюк, особенно юбок в складку и гофрированных.

«Немнущиеся» синтетические ткани диктуют использование в модели различных форм буфов, сборок, которые хорошо сохраняются в процессе эксплуатации, в том числе после стирки. Слабая сторона «плащевки» — непластичность компенсируется кроем по косой.

Бархат и ткани глубоких насыщенных тонов очень выигрывают в изделиях мягкой формы с драпирующимися складками, фалдами.

При решении задач тектоничности конструкции важное значение имеет характер поверхности материала (фактура). Усиление фактурной поверхности увеличивает объемность, плотность, тяжесть одежды. Гладкая поверхность, наоборот, придает одежде легкость, зрительно уменьшает объем. Контраст фактур (использование рельефных поверхностей в сочетании с гладкими) может иллюзорно изменить значимость и размер отдельных частей формы, более активно выявить конструктивные решения, обострить звучание композиционных приемов — усилить основной ритм и масштабные характеристики. Недостаточное внимание к свойствам фактур может привести к неудачному сочетанию в одном изделии различных материалов, дробности композиции и дисгармонии формы. Поэтому особое внимание следует уделять вопросам: «Что с чем можно сочетать» и «Сколько чего сочетать», т.е. в каких отношениях, пропорциях целесообразно взять материалы различных фактур, чтобы достичь целостных, выразительных композиций и формы. Сочетание различных по фактуре материалов в одной вещи преследует различные цели: воплощение определенного художественного замысла, разнообразие проектных решений, совершенствование технологической обработки, повышение эксплуатационных качеств изделия, экономия дорогостоящих материалов.

Фактурные решения в костюме подчиняются общим закономерностям формообразования. Формы простые, монолитные, удлиненные чаще имеют сложные фактурные решения поверхности: ярко выраженную структуру, разнообразие эффектов и их контраст.

При работе с фактурными материалами следует помнить, что каждая фактура материала уже несет в себе признаки определенного образа.

Блестящие ткани с эффектами мерцания дают ощущение некоторой таинственности формы, неуловимости контуров. Прозрачные ткани светлых тонов способны как бы растворить форму в пространстве, сблизить ее с фоном или сделать совершенно невидимой. Бархатные же поверхности делают форму конкретной, ощущаемой и очень активной.

Каждый модный сезон приносит свои фактурные и декоративные предпочтения.

Непрерывный поиск новых материалов, фактур и рисунков является одним из путей обновления, обогащения моделей одежды.

 
<<   СОДЕРЖАНИЕ   >>