ЭПТОН СИНКЛЕР: ЭПОПЕЯ О ЛАННИ БЭДДЕ КАК СОВРЕМЕННАЯ ИСТОРИЯ

Бурные социальные потрясения 1930-х гг. все настойчивей убеждали писателя в том, сколь неотторжима судьба людей от широкого исторического потока. Он уже не ограничивается «площадкой Америки», в его творчество включается широкая европейская панорама. Знаменитая эпопея о Ланни Бэдде — это своеобразная хроника века.

Современный исторический роман. Многотомное полотно, в котором вымысел сплавлен с реальными фактами, становится для Синклера новым опытом «современного исторического романа», образцы которого явили «Бостон» и «Автомобильный король». В серии о Ланни Бэдде решительно и весомо проявилось то тяготение к эпической широте и размаху, к циклизации романов, которые отличают американскую литературу XX в. (вспомним Драйзера и Дос Пассоса, Синклера Льюиса и Фолкнера, Вулфа и Фарелла).

Первые части эпопеи Синклера, вдохновленные антифашистским духом, безусловно интересны с познавательной точки зрения. На ее страницах действуют Рузвельт, Трумэн, Гопкинс, главари «третьего рейха», министры и генералы, дипломаты и писатели, представлены в живых сценах ключевые мировые события, например конференции в Версале и Генуе, фашистский переворот в Италии, кризис 1929 г., приход Гитлера к власти в 1933 г., жизнь нацистского государства в 1930-е гг., увиденная «изнутри», и др. При этом сам Ланни Бэдд как художественный образ маловыразителен и отчасти стереотипен: его подвиги разведчика, его успех у женщин, его удачливость и находчивость выдают в нем того образцового героя, идеального американца, в обрисовке которого налицо порой стереотипы Голливуда и «ходы» массовой литературы. Ланни Бэдд не «красный», а «розовый», хотя и считает себя социалистом. Его антифашизм весьма умеренный: он жертвует деньги, заработанные в качестве эксперта-посредника по продаже картин, на борьбу с нацизмом.

В заключительных двух частях эпопеи Эптон Синклер отдает дань «холодной войне». В последней части эпопеи «Возвращение Ланни Бэдда» налицо выпады против СССР и коммунизма. В итоге, Ланни Бэдд превращается в ревностного поборника западных идеалов, в защитника Америки, «прекрасной страны свободы», от «подрывного» идеологического наступления «красных». Если первые романы эпопеи были переведены, то затем работа над ней была прекращена, а сам Э. Синклер на пике начавшейся после Фултонской речи Черчилля (1946) «холодной войны» был подвергнут «разносу». Думается, однако, что эпопея заслуживает серьезного анализа, исходя из современных подходов.

Заметное на рубеже 1940—50-х гг. движение Синклера «от бунта к конформизму», если употребить это ставшее крылатым выражение критика Максуэлла Гайсмара, нанесло ему как художнику очевидный ущерб (в таких книгах, как «Чаша ярости», «Что случилось с Дидимусом» и др.).

Поздний Синклер: итоги. И все же престарелый писатель не отрекся от своего прошлого. В 1959 г. он заявляет: «Я сегодня такой же социалист, каким был всегда...» Для него остается неприемлемой система, основанная на крупной частной собственности, на прибылях; чуждый марксисзму, он ратует за социализм в его «демократическом варианте». За две недели до кончины в последнем интервью, данном журналисту-коммунисту Джозефу Норту, писатель просил передать советским людям: «...продолжайте делать то, что вы делаете. Вам будет благодарно за это все человечество. Ваша работа грандиозна»^[1].

Эптон Синклер был художником, опыт которого был востребован. Обратившись к проблемам промышленных рабочих, показав их труд во всей конкретности, обнажив саму механику извлечения прибылей капиталом (в «Джунглях», «Короле Угле», «Нефти» и др.), он прокладывал дорогу пролетарскому роману 1930-х гг. И вместе с тем заметно, что писатели «красного десятилетия» пошли дальше Синклера.

Синклер фиксировал, как правило, первый, ранний этап духовного и идейного роста своего героя, его обращение в новую социалистическую веру. Его последующий путь, революционная деятельность оставались, как правило, за пределами писательского внимания. В этом смысле полезно сопоставить два романа — «Автомобильный король» Э. Синклера и «Глубинпый источник» А. Мальца, действие в них развертывается в Детройте, на заводах Г. Форда. Эптон Синклер явно в своей стихии, разоблачая Форда, обнажая его социальную демагогию. Когда же он касается деятельности представителя нового поколения — Тома Шатта, рабочего активиста, то говорит о ней совсем бегло, неубедительно. Заметно, что она ему мало знакома. Альберт Мальц же ставит в центр романа фигуру коммуниста Принси; показывая его широко, многогранно, проникает в его внутренний мир. Рабочие у Синклера по преимуществу бедняки, жертвы эксплуатации, вызывающие сочувствие, сострадание; в литературе «красных тридцатых» уже появляется во весь рост фигура пролетария, человека, исполненного чувства собственного достоинства.

И все же «пионерская» роль Э. Синклера в разработке рабочей темы очевидна. Он сделал предметом изображения обширные пласты действительности, полагавшиеся неэстетическими, неинтересными, — промышленное производство, труд пролетариев, их быт, конфликт рабочих и предпринимателей. Вместе с Синклером Льюисом, Джоном Дос Пассосом представлял особую «социологическую» разновидность реализма. Внес свой вклад в становление и развитие «литературы факта» и такого его важнейшего жанра, как роман документальный, публицистический. Он по-своему выразил внутреннюю тенденцию современной прозы, тяготеющей к достоверности, — проникновение в ткань произведения документальнопублицистических элементов. Эти процессы, выраженные значительно более тонко, органично, мы наблюдаем у американских писателей публицистического склада (Т. Капоте, Н. Мейлера, Дж. Болдуина и др.). Да и не только американских.

Наследие Эптона Синклера — не некая литературная периферия. Его общественная деятельность писателя-правдоискателя, дух и смысл его книг — все это делает его фигуру классической для литературы США.

Сегодня очевидны художественные просчеты Э. Синклера, но в то же время, дежурные упреки марксистской критики в адрес

Э. Синклера как противника революционного насилия и сторонника реформизма, более чем сомнительны. Положение людей труда по сравнению с эпохой «Джунглей» и «Короля Угля» изменилось, и реформы, осуществленные под давлением трудящихся, в частности, в результате Нового курса Рузвельта существенно изменили ситуацию к лучшему. Недостаточное внимание отечественной американистики к левым писателям в последние десятилетия — огорчительно и нуждается в коррекции. Самого серьезного внимания на современном научном уровне достойно обширное многогранное и сложное наследие Эптона Синклера.

• [1] ЭаПу Vorld. 7.Х1. 1968. Р. 6.