Полная версия

Главная arrow Экология arrow Методы контроля качества окружающей среды

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   СОДЕРЖАНИЕ   >>

Видеоэкология

Видеоэкология — молодая наука, изучающая взаимодействие человека с окружающей видимой средой. Родоначальником этого направления стал доктор биологических наук Василий Антонович Филин. Он впервые рассмотрел такую среду, как экологический фактор, и проследил взаимосвязь здоровья человека с тем, что он видит вокруг себя каждый день. Главная задача этого раздела экологии — разработать научные основы создания визуально-психологического комфорта в условиях искусственной (городской) среды.

Глаз — самый активный из наших органов чувств. Он никогда не стоит на месте, постоянно перемещаясь в двух основных плоскостях — горизонтальной и вертикальной. Но существуют и невидимые нам быстрые движения глаз, называемые саккадами (от франц. «хлопок паруса»). Они не зависят от наличия в поле зрения интересных объектов и совершаются автоматически, так же как работает сердце и органы дыхания. Благодаря этой особенности глаза постоянно сканируют окружающее пространство, выискивая «сенсорную пишу для мозга». После каждой саккады глаз фиксирует какой-либо элемент, и в мозг поступает информация об увиденном. Это необходимый безусловный рефлекс. Каждые две секунды головной мозг получает импульс, который препятствует избыточной концентрации нейронов в каком-то одном его отделе. Излишнее сосредоточение их ведет к нестабильности психического состояния, возникновению неврозов и расстройств психики вплоть до эпилептических припадков. После саккады глазу непременно нужно остановиться на каком-либо элементе, иными словами, глаз должен за что-то «зацепиться». Как только это происходит, глаз успокаивается и амплитуда его саккад уменьшается до минимальных значений, число же саккад остается прежним. Через 2—3 с глаз еше раз сканирует окружающую среду несколькими саккадами и вновь останавливается на какой-либо детали, минимизируя амплитуду саккад. Благодаря автоматии саккад резко увеличивается область охвата видимой картины. С помощью автоматии саккад обеспечивается устойчивое видение окружающих предметов в вечернее время. Автоматия саккад является механизмом, который стирает следы от предыдущих раздражителей сетчатки, что позволяет воспринимать очередную видимую картину. Кроме того, саккады компенсируют дефекты в сенсорном и оптическом аппаратах глаз (слепое пятно, неравномерность чувствительности, «мушки» в стекловидном теле, помутнения), исключают условия появления бинокулярной борьбы полей зрения.

Рабочий режим саккад (в диапазоне от 0,2 до 0,6 с) формировался в естественных природных условиях. Именно поэтому городские жители тратят немало сил и времени на обустройство загородных шести соток, выезжая полюбоваться на зеленую траву, цветы и березовую рощу. Как говорится, глаз отдыхает! Но что происходит с горожанами в будни? Они оказываются запертыми в искусственно созданной среде, которая не всегда отвечает потребностям органа зрения. Противоестественное визуальное окружение бьет по центральной нервной системе, а точнее, по высшим отделам головного мозга. Отсюда депрессии, состояния тревожности, повышенная нервозность и так называемый синдром большого города.

Агрессивным называется видимое поле, состоящее из множества одинаковых, равномерно распределенных элементов.

На рис. 13 — пример такой архитектуры, это типичное современное здание, на стене которого так много одинаковых окон, что это создает агрессивное поле. Глаз «не знает», на какое окно он смотрит. По существу, зрительный канал связи перестает работать в своем обычном режиме, так как перестают работать отдельные его механизмы. При взгляде на такое здание в зрительные центры идет слишком большой поток импульсов.

Г!!'""”!!?Н!!т|1!1Ц|!|Ц1Ц|||ЦГ"ПГ 11ГГШП11ТШШШШ1ШШ||1Ш11Г"'П 11!!МГГГТП’М1!1ШП!!1Ш1Ш1||||КПИи ГШШТП111ППШПП1Ш1111И11111П иП1ГШ1МШШШШ!11111ПШ11Ш

Рис. 13. Современное здание

Этот поток импульсов достигает зрительных центров мозга и буквально «бомбит» их, однако этот гигантский поток импульсов не несет столь же большой информации, так как данная картина ясна с первого взгляда. Возникает явное противоречие: поток импульсов велик, а информация — мала. Это пример бесполезной работы мозга. Ничего подобного не бывает в естественной среде, когда глаз «точно знает», куда он смотрит и что видит. Во всех крупных городах появились целые районы, состоящие из агрессивных полей. Они получили название спальных районов. В городской среде в качестве агрессивных полей выступают настенная кафельная и тротуарная плитка, сплошной видимый ряд, состоящий из окон современных многоэтажек, элементы из гофрированного алюминия, кирпичная кладка с выделенным швом. В интерьерах — это обои с контрастным мелким рисунком, в контрастную полоску или «под кирпич», стеновые панели «в вагонку» и «рейку», европотолки с однообразной плиткой или так называемые соты и т. д.

Гомогенными называются визуальные поля, на которых либо совсем нет видимых элементов, либо их очень мало.

На рис. 14 представлен пример гомогенного видимого поля, на такой огромной голой стене глазу человека не за что «зацепиться». Это вызывает психологический дискомфорт. Кроме того, на голых поверхностях, очень мало деталей для фиксации взора после очередного перемещения глаз, после саккады глаз. Согласно данным о продолжительности фиксации младенцем разных объектов, известно, что на гомогенные объекты дети смотреть «не любят», они отворачиваются от них, тогда как на изображение лица дети смотрят в 4 раза дольше.

Вообще, чем сложнее объект, тем дольше на него смотрит ребенок. Это еще раз показывает нам, как велико значение структуры

Типичный пример гомогенного видимого поля

Рис. 14. Типичный пример гомогенного видимого поля

а — высотка в Москве

Рис. 15. а — высотка в Москве: здесь есть все для саккад: силуэт, шпили, башенки, разнообразные архитектурные элементы; б — комплекс зданий Академии народного хозяйства из стекла вблизи содержит очень много голых плоскостей, создающих гомогенную среду, в которой глаз не может нормально работать

объекта в зрительном восприятии и, следовательно, как велико значение архитектурных деталей, которые ранее называли архитектурными излишествами (рис. 15—18).

Арнольд Уилкинс, профессор Оксфордского университета, один из первых (в 1955 г.) показал взаимосвязь между ростом психоневрологических заболеваний и тем, что большинство из нас видит вокруг себя.

Есть и другие примеры, когда неблагоприятная визуальная среда приводила к нарушениям движений глаз. Около 50 % населения земного шара живет в городах. Что же мы чаше всего видим из окон современных квартир или автомобилей? Голые торцы зданий, высотки с огромными панорамными окнами, асфальтовое покрытие... Однообразный пейзаж, с отсутствием интересных элементов, за которые наш глаз мог бы зацепиться. Эта гомогенная среда в значительной степени обедняет наш мозг информацией и вызывает так называемый сенсорный голод. С таким состоянием хорошо знакомы полярники, которые долгое время вынуждены смотреть на снежные просторы. Для насыщения зрительными образами сразу же после приезда на «большую землю» им показывают три-четыре художественных фильма.

В гомогенной среде сбиваются все зрительные механизмы: нарушается автоматический режим саккад, работа глазных мышц, не в полной мере действует бинокулярное зрение. К тому же лауреат Нобелевской премии американский нейрофизиолог Дэвид Хьюбел доказал, что в такой среде не работают должным образом нервные клетки головного мозга. При взгляде на высокую стену, большую стеклян-

а — Рижский вокзал в Москве украшен большим количеством архитектурных элементов — благоприятная видимая среда; б — гостиница «Космос» — пример агрессивной среды, она окружает приближающегося человека

Рис. 16. а — Рижский вокзал в Москве украшен большим количеством архитектурных элементов — благоприятная видимая среда; б — гостиница «Космос» — пример агрессивной среды, она окружает приближающегося человека и занимает

большую часть его поля зрения

а

б

Рис. 17. а — Новодевичий монастырь — образец не только удачной архитектуры, но и удачного расположения; б — павильон № 12 на ВДНХ создает большие гомогенные поля

Рис. 18. а — Красная площадь нашей столицы как магнитом притягивает толпы людей; кирпичная кладка и мощеная площадь уравновешены сложными и разнообразными архитектурными формами; б — здания «новой архитектуры» на Новом Арбате создают вредные для глаз агрессивные видимые поля огромного размера,

вид которых отторгает взгляд человека

ную поверхность, на голую дверь, на киоск они никак не реагируют. Именно поэтому жизнь в большом городе часто приводит к психологическому дискомфорту. Плюс ко всему вынужденные поиски хоть какой-нибудь зрительной зацепки заставляют глаз функционировать с максимальным напряжением, как говорится, на износ. Отсюда и часто встречающаяся у горожан близорукость.

Много одинаковых элементов, собранных на одной плоскости, в видеоэкологии называемых агрессивной средой, нарушают зрительное восприятие. Глаз не может зафиксироваться на каком-то одном элементе, а в мозг постоянно идет одна и та же информация. Такая повторяемость неизбежно ведет к перегрузке ЦНС. В лесу, к примеру, нет такого назойливого повтора, ведь после каждой саккады в мозг поступает новая картинка. И искусственную среду можно сделать вполне комфортной. Главное, помнить, что она должна быть максимально приближена к естественной и по форме, и по содержанию.

Так что нелегальные опыты любителей граффити если и не делают стены домов, гаражи и глухие заборы красивее, то, однозначно, намного «видеоэкологичнее».

Вертикальное озеленение стен домов с агрессивными и гомогенными полями, цветники на балконах, озеленение крыш, так любимое европейцами, украшение интерьеров цветочными композициями способны утолить сенсорный голод. На рис. 19—22 приведены примеры гомогенных полей. На рис. 21 купола — элемент благоприятной видимой среды.

Специалисты признают, что одинаковые коробки зданий — «хрущобы» 1960—1970-х гг., унылый серый цвет, преобладание прямых линий и прямых углов, монотонные заборы и ограждения, недостаточное озеленение и т. д. способствуют накоплению у человека усталости, раздраженности и других видов психологического дискомфорта. Не исключено, что на эмоциональное состояние человека влияет и зрительная изоляция жилого помещения. Человек чувствует себя комфортно, если, например, помещения квартиры не просматриваются соседями через окна. И наоборот, современная планировка без дворов и двориков вызывает у человека определенный дискомфорт. В интерьерах жилых и производственных зданий гомогенное поле могут создавать полированные плиты, отделка однородным одноцветным пластиком, голые одноцветные стены и т. д.

Визуальное загрязнение не ограничивается только гомогенными и агрессивными полями. К основным признакам визуального «загрязнения» относят: однообразную архитектуру (монотонную, гомогенную и монохромную); невыразительность зданий с редким озеленением балконов и лоджий; возведение немасштабных ландшафту зданий; отсутствие гармоничного единства с природной средой.

Понятие «эстетическое загрязнение» многостороннее. Это и дисгармоничность архитектурных ансамблей, и отсутствие их связи с архитектурной средой города в целом, и немасштабность жилых групп и отдельных зданий человеку.

Рис. 24. Эстетика форм Марта Шварца

Рис. 23 Рис. 24. Эстетика форм Марта Шварца

Оптимальным считается такое состояние среды, когда человек чувствует себя комфортно с учетом не только усредненных психофизиологических реакций на экологические факторы, но и своих индивидуальных особенностей и потребностей.

Существует и целый ряд приемов, планировочных решений, регулирующих экологическую обстановку или формирующих гармонию даже в районах с кризисной экологической ситуацией. Создание зон экологического комфорта — мест кратковременного отдыха — актуальная задача изменения негативной экологии. По размерам и значению в городской структуре они делятся на:

  • • малые зоны-ниши;
  • • средней величины;
  • • крупные квартальные образования, улицы, дендропарки, рощи;
  • • парки.

Для улучшения условий жизни в городе важно иметь на его территории крупные зеленые массивы — и в дополнение к существующим, и взамен застроенных, на искусственно созданных поверхностях. Живые растения на городских крышах — прекрасный символ экологического оздоровления городской среды, к сожалению, еще недостаточно и робко воспринимаемый архитекторами и строителями.

Огромные площади подземных сооружений представляют собой незаменимый резерв городских территорий. Они могут стать и своего рода искусственным основанием садов, бульваров, скверов и других объектов ландшафтной архитектуры города. Одновременно они защитят конструкции кровли зданий от повреждений, повысив их износостойкость. Не менее важно и то, что, поглощая влагу, растения уменьшают нагрузку на ливневую канализацию, и в результате это сможет предотвратить катастрофические паводки и наводнения. Совсем не случайно «программным пунктом новой архитектуры» считал использование крыш всемирно известный архитектор Ле Корбюзье, который, подобно многим выдающимся архитекторам современности, многократно подтвердил этот принцип в своем творчестве. В Европе строительство садов приобретает все больший размах, привлекая солидных предпринимателей. Ретроуголки, небольшие сады скульптур, перголы, необычные вазоны, фонтанчики на фоне активного городского движения и занятости — все эти элементы создают условия для отдыха и снижают уровень видеозагрязнения (рис. 24).

Нельзя не остановиться на влиянии цвета и формы на процесс зрительного восприятия. Степень определения цветового комфорта на сегодня является делом конкретного потребителя. Однако необходимо учитывать влияние цвета на формирование визуального пространства, его объема, а также влияние цвета на настроение. Цвет — это электромагнитная энергия определенного рода, которая после восприятия глазом и мозгом человека преобразуется в цветовые ощущения [25].

Классификация цветов

по их психологическому воздействию на человека

Стимулирующие (теплые) цвета, способствующие возбуждению и действующие как раздражители:

  • • красный: волевой, жизнеутверждающий;
  • • кармин: повелевающий, требующий;
  • • киноварь: подавляющий;
  • • оранжевый: теплый, уютный;
  • • желтый: контактирующий, лучезарный.

Дезинтегрирующие (холодные) цвета, приглушающие раздражение:

  • • фиолетовый: углубленный, тяжелый;
  • • синий: подчеркивает дистанцию;
  • • светло-синий: уводит в пространство, направляющий;
  • • сине-зеленый: подчеркивает движение, изменчивость. Пастельные цвета, приглушающие чистые цвета:
  • • розовый: нежный, производящий впечатление некоторой таинственности;
  • • лиловый: замкнутый, изолированный;
  • • пастельно-зеленый: ласковый, мягкий;
  • • серовато-голубой: сдержанный.

Статичные, способные уравновесить, успокоить, отвлечь от других возбуждающих цветов:

  • • чисто зеленый: требовательный, освежающий;
  • • оливковый: успокаивающий, смягчающий;
  • • желто-зеленый: обновляющий, раскрепощающий;
  • • пурпурный: изысканный, претенциозный.

Цвета глухих тонов, которые не вызывают раздражение (серые); гасят его (белый); помогают сосредоточиться (черный).

К ним относят две группы смешанных цветов.

Теплые темные тона (коричневые), стабилизирующие раздражение, действующие вяло, инертно:

  • • охра: смягчает рост раздражения;
  • • коричневый, землистый: стабилизирующий;
  • • темно-коричневый: смягчающий возбудимость.

Холодные темные цвета, изолирующие и подавляющие раздражение:

  • • темно-серые;
  • • черно-синие;
  • • темные — зелено-синие.

Полярные цветовые пары при первом рассмотрении обнаруживают следующие признаки:

  • • желтый — ультрамариново-синий: сильная напряженность, благодаря которой создается эффект движения. Воздействие активное, но требующее выравнивания, уравновешивания;
  • • оранжевый — синий (зелено-синий): ритмическая полярность между излучением и глубокой замкнутостью в себе, отчего создается сильное впечатление;
  • • красный — зеленый (сине-зеленый): сильный контраст между энергией и спокойствием, отсюда впечатление жизнеутвержде-ния, импульсивности;
  • • пурпурный — цвет зеленых листьев: повышает ощущение жиз-неутверждения;
  • • фиолетовый — лимонно-желтый: создает впечатление тяжести и легкости.

Наиболее распространенные в градостроении цвета — серый (как натуральный цвет большинства строительных материалов, он действует нейтрально, не успокаивая и не возбуждая) и белый, зрительно расширяющий пространство и символизирующий чистоту. Однако господство темно-серого цвета негативно влияет на человека, но и высокое цветовое разнообразие тоже опасно.

Влияние формы также нельзя недооценивать. В градостроительстве целесообразно широко использовать пропорцию золотого сечения, которая выражает соразмерность, гармоничность и красоту. Она настолько гармонична и естественна, что обнаруживается в мироздании буквально во всем: и в природных, и в архитектурных шедеврах.

Резюмируя выше изложенное, сформулируем некоторые принципы, позволяющие преодолевать видеозагрязнение современной урбанизированной среды.

  • 1. Формировать своеобразный и неповторимый облик города, увеличивая долю городских рекреаций с высокой декоративностью.
  • 2. Гармонично включать в городской ансамбль уже существующую растительность, увязывая в одно целое рельеф местности, флору и архитектуру.
  • 3. Насытить цветом городские микрорайоны, создавая комфортную психологическую среду для проживающих.
  • 4. Сокращать количество гомогенных и агрессивных полей, избегая однотипности и заботясь об «архитектурных излишествах».
  • 5. Активно использовать архитектуру малых форм.
  • 6. Широко использовать пропорцию золотого сечения и ряды Фибоначчи при проектировании и строительстве.

Практическая работа

ВИДЕОЗАГРЯЗНЕНИЕ - ЭКОЛОГИЧЕСКИЙ ФАКТОР ГОРОДСКОЙ СРЕДЫ ОБИТАНИЯ

Задание

  • 1. Ознакомиться с основами видеоэкологии.
  • 2. Ознакомиться с элементами гомогенной и агрессивной среды на конкретных примерах.
  • 3. Отобрать различные объекты архитектуры (фотографии) в нашем городе и провести теоретический расчет их коэффициента «агрессивности» (видеозагрязнения) по объективным критериям.
  • 4. Сравнить сопоставимость двух методов оценок «агрессивности» зданий: методом опроса в различных возрастных группах и оценкой по объективным критериям.
  • 5. Оценить видеозагрязнение городской среды различных периодов застройки.

Материалы, генеральный план вашего города; фотоматериалы объектов городской среды; данные опросов граждан.

Отобрать различные объекты архитектуры (фотографии) в нашем городе и провести теоретический расчет их коэффициента «агрессивности» (видеозагрязнения) по объективным критериям и методом социологического опроса.

Предварительно преподаватель выдает десять фотографий с различными объектами городской архитектуры (фотографии могут подбираться студентами самостоятельно или быть выбраны из фото Приложения).

Каждый студент самостоятельно проводит социологический опрос.

Возможно проведение социологического опроса в студенческой группе во время практического занятия по следующей методике.

Методика субъективной оценки «агрессивности» визуальной среды зданий методом социологического опроса

Для определения коэффициента агрессивности различных визуальных объектов испытуемые должны выставить балл по принципу «привлекательности» картинки по десятибалльной шкале. Коэффициент агрессивности вычислять по формуле

где Р — среднее число баллов, выставленное объекту всеми испытуемыми;

где / — количество участвующих в опросе; чем больше /, тем достовернее результат оценки видеозагрязнения.

Методика оценки коэффициента агрессивности

визуальной среды зданий по объективным критериям

Для оценки видеозагрязнения в городской среде предпочтительнее было бы располагать методами, основанными не на субъективных оценках опроса общественного мнения, а методиками с применением приборов или объективных критериев. В качестве перспективного метода предлагается, например, сканирование визуальной среды точечным фотоприемником и выражение данных в виде спектра частот. Сравнение данных с эталоном — пейзажем естественной природы — позволяет сравнивать величину отклонения от эталона по амплитуде, ширине, числу спектров и энергетическому выходу. Но этот метод требует применения специальной техники.

Для того чтобы преодолеть субъективное отношение (нравится — не нравится) и максимально формализовать свои интуитивные впечатления, был разработан способ оценки «агрессивности» объектов архитектуры по объективным критериям. Суть его состоит в следующем. Согласно теории В.А. Филина в качестве негативных видеоэко-логических тестов выступают визуальные поля, напоминающие «ткань в горошек», «тельняшку», и гомогенные поверхности без зримых элементов. Допустим, что любое здание прямоугольной формы с рядами равномерно расположенных окон — это и есть «ткань в горошек», которая имеет коэффициент агрессивности, равный 1. Присутствие хотя бы одного благоприятного для зрения компонента во внешнем облике здания снижает визуальную агрессивность на 10 %, таким образом, если мы насчитываем 5 разнообразных элементов, видеозагрязнение имеет коэффициент 0,5, и видеосреда, создаваемая этим зданием, является нейтральной. Если различных элементов архитектурного декора, включая особенности формы здания и колори-стики, обнаружено не менее 10 — отмечаем нулевое видеозагрязнение такого здания. Аналогичный подсчет осуществляем для гомогенной среды.

Такой подход объясняется следующим образом: каждый элемент, увеличивающий разнообразие визуальной среды, позволяет аппарату зрительного восприятия между саккадами фиксировать визуальную информацию и, значит, работать полноценно. Всевозможные архитектурные украшения снимают зрительное напряжение и создают благоприятную для зрительного восприятия среду тем больше, чем больше разнообразных декоративных элементов присутствует в визуальной среде. Результаты оценки занести в таблицу, аналогичную табл. 22.

Таблица 22. Коэффициенты агрессивности (гомогенности) визуальной среды отдельных зданий

Название

здания

К

Обоснование (элементы, которые снижают агрессивность

видеосреды)

1

Здание банка

0,7

Нестандартная форма здания; выделен формой портал; колонны; оригинальная форма крыш.

2

Церковь

0

Купола, колонны, арочные окна, аркатура, барельеф, башня, карнизы, портал, цвет, орнамент

3

Многоэтажка

0,6

Форма здания разноступенчатая, использование двух цветов, угловая кирпичная часть отличается от сплошного гомогенного облика всего здания, горизонтальные цветовые линии

1. Сравнить два метода оценок «агрессивности» зданий: методом опроса и оценкой по объективным критериям. Средний балл «симпатий» по каждому зданию и коэффициенты агрессивности занести в табл.23.

Таблица 23. Оценка «агрессивности» зданий методом опроса и оценкой по объективным критериям

и/и

Название

здания

Коэффициент агрессивности методом опроса

Коэффициент агрессивности оценкой по объективным критериям

2. Оценить видеозагрязнение городской среды проживания.

В качестве единицы измерения видеосреды выбрать квартал (микрорайон) проживания и подсчитать его видеозагрязнение как среднее арифметическое от коэффициента агрессивности визуальной среды всех зданий в квартале. Если в ландшафте квартала улицы встречаются зеленые зоны — парки, скверы, газоны, считать, что они снижают видеозагрязнение пропорционально своему процентному отношению к величине квартала. Аналогично снижают видеозагрязнение такие элементы, как памятники, фонтаны, декоративные фонари, эстетично оформленная наружная реклама. «Сталинские» дома и частный сектор соцгорода считать благоприятными в видеоэколо-гическом смысле, в том числе за счет высокой доли озеленения. «Хрущевские» 5-этажные панельные дома, морально и физически отжившие, образуют зону средней загрязненности за счет высокой степени озеленения дворового пространства. Так называемые «брежневские» дома — серийные здания 70-х годов XX в., «спальные» районы. Здесь явно превалирует агрессивная видимая среда. «Горбачевские» дома — высотные серийные здания 80-х годов XX в., с еще большей степенью агрессивности. Даже сама разбивка на однотипные кварталы создает весьма однообразную и агрессивную видимую среду.

Выставить всем зданиям микрорайона коэффициенты агрессивности и оценить факторы, влияющие на видеозагрязнение. Результаты оценки занести в табл. 24.

Таблица 24. Элементы градостроительной среды микрорайона, влияющие на степень видеозагрязнения

Элементы градостроительной среды, снижающие видеозагрязнение

Элементы градостроительной среды, повышающие видеозагрязнение

Статистическую обработку данных можно выполнить с помощью стандартного пакета программ описательной статистики Microsoft Excel.

  • 4. Контрольные вопросы
  • 1. Почему видеозагрязнение можно рассматривать как экологический фактор?
  • 2. Как формируется агрессивное поле и в чем состоит его отрицательное влияние на механизм зрительного восприятия?
  • 3. Приведите примеры гомогенной градостроительной среды.
  • 4. Как гомогенная среда воздействует на нервную систему?
  • 5. Какие элементы видимой среды могут снизить уровень загрязнения?
  • 6. Где на территории вашего города видимая среда имеет наименьший, на ваш взгляд, уровень видеозагрязнения?
  • 7. В чем состоит методика оценки видеозагрязнения по объективным критериям?
  • 8. Как вы считаете, какие цвета в градостроении наиболее предпочтительны?
 
<<   СОДЕРЖАНИЕ   >>